声音停下时期待未必停止
音乐突然安静，听者心里的时间可能仍在继续。前面反复建立的步伐，使我们大致知道下一处应该落在哪里。停顿因此不是完全空白，而是声音暂时缺席，预期仍然工作。是否有效，需要先看前面有没有建立足够清楚的连续感，不能只靠突然静音就保证产生力量。
例如一首完全虚构的歌曲，伴奏稳定向前，人声在一句话说完后与所有乐器同时停住。听者可能下意识等着下一次进入。若前段已经多次以同样方式接续，这次缺席便容易被察觉。相反，如果前面本就十分零散，突然安静可能只是延续原有状态，不一定被感到像一次明显中断。
停下前的动作决定如何等待
所有声音整齐收住，可能让人感到一个明确手势；某些声音逐渐退去，最后才完全安静，则像慢慢离开。两种过程会带来不同准备。听者可以观察停止发生在句子完成之后，还是把原本向前的动作截断。完成与未完成的感觉，会影响我们在安静里等待什么。
假想歌曲里，歌词刚说到如果你愿意，声音便停下，听者可能期待承诺被说完；若歌词已经完整表达再见，停顿则更像让话语落地。这里不能只用同样三秒概括作用，因为文字与音乐的前提不同。时间长度是一个条件，前面留下的问题同样重要。
回来以后需要看见关系变化
音乐重新进入时，原来位置可能显得更重，也可能被故意错开，让预期短暂落空。可以观察哪些声音先回来，哪些继续等待，以及人声是否改变说话方式。若所有材料原样恢复，停顿主要提供强调；若重心重新分配，它还可能承担段落转换。两者都可以成立，只需具体说明。
例如人声先独自回来，伴奏稍后接上，会让一句话暂时暴露在较少支持的空间里；所有声音一同返回，则可能恢复共同前进的力量。不能仅因人数减少就断定人物孤独，仍要看歌词和整体方向。声音关系提供解释可能，作品中的其他线索帮助我们决定解释是否稳妥。
让惊讶之后仍有可听的内容
整体停顿容易吸引注意，但惊讶很快就会过去。如果回来之后没有新的表达，也没有对前面材料形成有效强调，听者可能觉得只是一次效果展示。分析时可以把停顿暂时想象拿掉，比较场景少了什么。若答案只是少一点刺激，就能更准确地判断它承担的范围。
下次遇到全曲突然安静，可以先留意自己的身体是否仍在等待，再追踪声音怎样重新找到位置。不要急着把中断解释成情绪爆发，也不必只统计长度。真正有分量的停顿，通常让过去的连续与之后的进入产生关系，使我们在声音回来的一刻，已经带着不同于停下以前的期待。